许东亮：拍电影都喜欢大尺度，那光呢？需要什么样的尺度？

听抄 ∣ 李文君 翻译 ∣ 王鰆浠制作 | 邓   磊     头图 | 吴博凯校对 ∣ 骆玉洁    周体然    郑敏姣    董惠玲 字幕统筹 ∣ 董惠玲    丁嘉琪    曹  莉    庞  倩

< 听抄中文字稿整理如下 >

许东亮

云知光学堂 导师

中国照明学会理事

北京大学光环境设计研究所主任

北京建筑大学ADA 研究中心教授

栋梁国际照明设计中心 主持人

大家知道很多人都喜欢尺度越大越好，连拍电影都喜欢大尺度。超尺度的梦想在我们过去发生了很多，比方说有个很伟大的建筑师，他叫柯布西耶，学建筑的人都知道，他曾经认为巴黎应该有超尺度。大家觉得巴黎好不好？巴黎是这样的，直到今天，巴黎没发生变化。

这样的城市呢，巴黎的市长不听，巴黎的人民不听，我觉得巴黎觉悟太低，巴黎现在仍然是这样的。

但是这个活动呢，这个倡导呢，影响了全世界，非洲、亚洲、美洲，因此，今天呢，我们看到这个光辉城市终于在中国实现了，是这样的，这样的城市好不好？

非常好，因为很贵，大家在座的很多人买不起，但是超尺度会给我们带来很多做不到的变化，当然有一栋楼的时候不是这样，超尺度就会变成这样。

我自己也非常喜欢超尺度的研究，大家觉得这个楼，不认识的请举手？没有。这个楼的尺度很大，但是我觉得它的形象不符合我们喜闻乐见的特点，我尝试着能不能改变。

因此我觉得，这个以它为单元，建筑面积55万平米，高度234米的这样的建筑，我给它组合一下，把它的喜闻乐见的特点表现出来，靠在一起是不是更安定一些。

如果很多同学觉得靠在一起还是不好的话，我连在一起，这样的感觉的话，是不是更稳定，但是很多人觉得不够高，因此我们做成八面玲珑，这样好不好，这样更好，如果把它全部组合起来，我们形成一个巨构的话，我们的地方会空起来，柯布西耶的方法就可以实现。

因此我有一个梦想，就是把它做起来，做得更大，我用800个这样的基本的单元，做了这样一个超尺度的梦想，形成这样一个作品的展览，总高度1872米，总面积4.4万万平方米。

可惜的是，我没有钱，在座的有没有钱，我做了个两千五百分之一的模型在北京、在深圳展览，下一回如果成都愿意的话，我的这个展览募捐，希望有一天能够盖起来。

但是我作为一个照明设计师，我实现了我的超尺度梦想，在一个大尺度的城市里面，用光做了一个超尺度的实验，就是青岛，我们做了一个浮山湾，把整个城市能够点亮起来，这个尺度够不够大。

一到夜晚，海里是灯光，天边是灯光，一片欢腾，青岛人除了喝啤酒，还要看夜景。这样尺度够不够大，当然这个大尺度下，小尺度它注定会消失，大家来看一下大尺度的震撼。

我小的时候买不起电视，等我上学的时候听说有21寸这样的电视，后来人们喜欢把电视组合起来，我把城市做成一个电视不是更好吗？这样不是更伟大吗？所有城市都动起来的时候。

这个震撼呢，带给大家的力量是完全不一样的，王菲在高歌，我们可以任意地来操纵城市，让城市由我的想象去腾飞，让城市在我们的灯光下来做得很热闹。

大家可以看一下这样的蔓延在上海也可以看到，上海也是点亮灯以后，大家发现它也会亮起来，也是超尺度的表演。

当我们到了深圳以后，来了都是深圳人，我们都热泪，我爱你中国，也点亮了。

下一个就是成都。

广州的灯光秀，本来想开幕节少来一点人，十五万人都在等着，都要入场，因为人们喜欢的都是超尺度。

那么这种尺度实际上在各个领域都在蔓延。比如说互联网领域，它的想法是什么样，就是超尺度的，我们看单车。

我小时候买不起单车，很贵，我上班的时候，一九八几年的时候，我们骑自行车，中国是自行车王国，我说那错，现在才是自行车王国，随便骑。这就是自行车王国。因此，超尺度的背后有超尺度的结果，谁也预料不到结果是什么，我每天早饭以后骑着共享单车到单位，到单位门口发现，“饿了么”为人民服务，我说没饿呢，但是我们很多人在取消食堂，准备做这样的理解，这样的行动，最后吃完以后发现，剩下来的东西和吃的时候是一样的。那么这些又都哪里去呢？

过去老人吃完饭以后把饭碗带到坟墓里，两千年以后打开一看，文物。现在的垃圾到两千年以后打开一看，塑料。也许是文物，但是太多了。

因此能不能寻找恰当的和环境的对话方式，我发现枯山水挺有意思，老和尚没事干，在心情好的时候，非常平静地在做一幅山水画，心情不好的时候，波涛骇浪，但是，枯山水没有发生任何变化。

我们的地坛，古代的地王拜会的时候，就是烧香，烧完香就下雨吧，烧完香就丰收吧。仔细一看，田地里虫子该吃还是吃，丰收不丰收不知道。今天可不一样，下雨吧，不下雨，人工降雨。因此我们对话的方式发生了根本的改变。过去，我们对自然是没有伤害的，今天的伤害很大。

我和同伴们到威尼斯看日出，结果在一个离岛上没看到日出，拿一支手电，哆哆嗦嗦地照亮了，做一个海市蜃景，大家在海边跑，我发现一支手电的力量相当于一个岛。

我们跟学校同事组织了一次讲演，这个讲演发现，一个建筑没有钱盖窗户，后来发现，建筑为什么要有窗户呢？在这里面上课，风吹来，雨打过，结束，一天的讲座完成，我们对自然没有损害，建筑仍然没有窗户，当然，建筑没有窗户主要是没有钱。

在建筑尺度下，我们在做照明的设计的时候，我想，要关注空间和人，比如说我们做一个建筑，这样很著名的建筑，我用光怎么去表现？

我想到了以后这样的表现方法是非常地好的，在很温暖的屋里看很冷的室外，很温暖的颜色对冷的室外的时候，我们完成这样的一个建筑。

用我们的专业方法来诠释它，这样是不是更好一点？达到的效果发现，就是一个冰天雪地，看到里面非常非常地温暖的这样一个形象。

我们的光很少，我们在试验的时候发现，不要用那么多光，打一半就足够了，这样形成的感觉，立体感非常好。人走过来，沿着光走到屋顶上，沿着光漫步。

有人，有光，非常贴近人的这种感觉，是不是更好。

因此我们在探索在近人尺度下能够做什么。比如说我们很多人不喜欢坐公交，但是没钱，没办法只能坐公交。公交也可以像五星级酒店一样很讲究，公交上我们加入很细小的光，你发现公交车站是不是很高级，以为到了五星级酒店，来的却是大巴，不是劳斯莱斯。

但是这样的改变，对我们的空间环境是不是发生了很好的变化，在近人尺度上改变比大的尺度更好。因此我们做一个街道的时候，用专业的方法，我们沿着人的方向走，地上有船，我们打亮，二楼有人，在看船，三楼也有人，用光来指路。

我发现一个台阶，孩子要玩儿的时候，要看清水，不要掉进去。船过来以后，看清桥，自然形成了月亮门，在我们近（人）尺度上，创造一种风景，我们是切切实实的能够感受到一个微小的光，有时候用光创造景色，我们可以这样思考。

这现在为什么越来越多的人很焦虑，因为越来越多的人感觉知识太多，自己掌握的太少了，因此我们回归到一种很近的感觉，创造新的思维方法。

我去马塞的时候发现，马塞挺有意思，既然创造光很难的话，我用小的尺度，这个大巴里面，坐大巴的时候，我可以喝酒，可以跳迪斯科，还可以谈恋爱，这样的大巴谁不愿意坐啊，我们为什么要坐普通的大巴呢，这样的大巴非常好，中国是不是来几台，尤其成都。

关注脚下的东西是我们每一天需要非常非常重要的一个事情。有人说，我活着就是为了改变世界，我非常讨厌这句话，70亿人都改变世界，世界怎么办，世界同意了吗？高山仍然是高山，流水仍然是流水，草原仍然是草原，人活着改变世界，草原没了，冰山没了，我们改变了，好了吗？

我觉得改变是好的，但是改变多了不好，因此，今天叫光的尺度，就是尺度要有适度，什么叫专业，就是在适度的状态下，我们做好专业。我记得下围棋的时候，这个围棋手已经优势了，优势了多少，一目半。

因此，专业是非常细微的尺度，我们永远处在大尺度的时候，我们就感觉难受，我们需要回归到一个非常细小的、跟脚下有关，把温暖的光布到脚下，布到身边，冷的光跟天进行呼应，这样形成的一个环境，我认为是舒适的。

现在，全世界的，所有城市都有光，有关系，以前大家不知道照明设计师是干什么的，我们这个职业2006年国家正式认定，非常年轻的一个职业，但是年轻的职业也在超尺度的改变城市，希望大家关心它，永远看清脚下，走得稳，才是我们未来的路。谢谢大家！

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