「听赖雨农讲灯光故事系列」序：
“我曾经告诉过业主，说其实这个建筑不太需要灯光设计，业主说我付你设计费你却来告诉我不用灯光设计？我回答说：那你不要付我设计费好了。我就走了。”
我们哄堂大笑，他停了停，又补充了一句：
“好像有点自打嘴巴，但的确有的项目是不需要灯光的。”
被称作“灯光诗人”的赖雨农，跟周星驰在《家有喜事1》中，泡张曼玉时讲的那个好莱坞著名的爱情片常用的道具段子一样，讲课或者做分享时，很喜欢使用月亮这个道具，他努力让我们感受，其实夜晚是应该暗下来的，因为只有暗下来，我们才能看到月光，而月光，才应该是属于我们的，晚上最美的光。
图：赖雨农灯光艺术装置作品《光坝》，由数十个塑料的充气小方盒气球组成，每个单元体都有可吸收光能转化为电能的装置，随着与人接触产生最直接的互动，传达光不仅可看到、还可触摸的感动。
他的设计作品与设计理念，充分体现了他对照明设计的艺术性与技术性的理解和平衡。
而诗意就像个游吟诗人，在他的光影故事当中且行且唱。
赖雨农：光中有诗意，欲辨已忘言
把月光下的海还给你
这是个很有趣的项目，是一个位于海南龙栖湾的度假产业，主要的消费群来自北方，在冬天的时候，人们都喜欢到海南度假避寒，建筑设计由加拿大设计师执笔，很有流线型的感觉，外立面看起来就像海浪一样。
第一次去三亚的时候，我记得很清晰，在去机场的路上还能看到海，海面很暗，但月亮非常亮，月亮的光倒影在海平面上，于是可以看到被光映照着，很清晰的一个一个波浪，那个画面很难忘怀，非常漂亮。
于是我就在想，如果我们把这个项目做得太亮得话，就看不到这片海了，如果看不到这片海，那么大家大老远搬来三亚的目的不就失去了吗？
所以我就决定，不论怎么样，这个项目的灯光设计必须让这个建筑回到自然的怀抱里面，所以整个建筑的外立面只有房间里面使用的时候内透的光和极少的外立面光，我们取了潮汐的这样的一个概念，整个建筑上面的灯光感觉上像是月光洒在海上面，然后再反射到这个建筑物上面的那样的一个波浪的感觉。
我们就根据提案，把这个想法告诉业主。
我们希望它呈现出来的感觉，是楼面的边缘的曲线上有微弱的光，然后很缓慢地移动，随后是一波接着一波的次第更迭，然后一波亮起来之后，一波又慢慢地暗下去，然后一明一暗之间整个大楼好像就是在大海的怀抱里面。
但同时我不希望用过多的光，所以就想到了，除了灯之外，是否会有一些自发光的材料可以让我们运用。
谁说发亮一定要用灯光？
到办公室，我很兴奋地去找我们的同事，说帮我找找看有没有什么这种材料可以自己发光的？
后来就找到了一种夜光漆，它其实是一种矿物涂料，这个矿物涂料特性是会吸光，所以它其实会吸光之后它晚上会慢慢地放光（类似手表盘上的夜光刻度）。
经过反复的测试和调整，整个大楼这个灯光后来只有两个系统，一个就是夜光漆，一个就是玻璃栏杆上的灯光。
玻璃栏杆大家就不陌生了，其实它就是通过这种印刷的玻璃然后下面有一个光，往上去打阳台下沿的荧光漆，然后荧光漆就可以在上面呈现一个光的构图，当然，如果在一些商业的建筑，这种方式可以做得很商业，譬如很均匀很七彩的做法。但因为这个项目的建筑上面其实没有别的元素，所以我们就把它的扶手来单拿来做一个元素。
最后呈现出来的效果是非常让人惊喜的，只用了少量的灯，实现了我们当初预设的效果。
所以，其实灯光设计师是一个艺术和技术都需要了解的职业，如果我们只讲数据，只讲照度和角度，那我们和工程师无异，而设计师，是需要具备艺术的修为，需要把艺术的概念和技术的方法结合在一起。
