经常会看到“大吊灯out了”、“现在流行无主灯，谁用谁高级”。无主灯真的就是高级么？这可能是个伪命题。
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当下火热的“无主灯”存在的一些问题
我们大多时候看到所谓“无主灯”的空间场景里，更多只是没有传统主灯罢了。这大致归为几类情况：
01.仅主灯位换成筒射灯
有时主灯位采用形态较小的筒射灯作为基础性照明，空间整体视觉会显得简洁开阔。但需要注意的是：如果局部受光覆盖面积占整体空间的比例过少时，往往整体视觉会偏暗，空间明暗的比例关系会失调，原本追求的层次感也将消失。这类情况白天确实干净大气，可敢不敢放一下晚上的照片呢？
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当然这种情况也是有解决办法的，可以利用结构的关系，补充适当比例的间接光作为空间的底色和环境光的补充。
◮缦合·北京样板间 来源：百度图片
◮朱家角 安麓 来源：百度图片
02.只关注空间的形，忽略了光的使用需求和光呈现后的空间
在形式上，有的设计师喜欢采用线形或磁轨的器具形式，去替代一个主灯的传统方式。在视觉上，器具形态和整体空间有了呼应关系，却忽略了营造出的光是否满足使用者的实际行为需求，和呈现后的光影视觉形态是否体现了空间原本的特征。
这类情况很常见，室内设计师往往会优先考虑白天的整体观感，有些区域为了制造统一感觉，存在无需照射的状况，也安上了灯。有时只考虑了实际行为需求，亮灯后却破坏了原本空间想表达的属性，例如：
◮来源：百度图片
因此设计师在做设计时，更需要综合考虑：
沙发区是供展示的，还是供住户使用的呢？
沙发和墙面更希望谁是视觉焦点？
阅读时，顶部的光和侧后方的光，哪种能更好的满足实际行为需求呢？
床两侧过道是否真的需要被照射？
床头墙作为视觉焦点以整体形态呈现还是局部形态呈现更好？
当理清需求和空间属性之后，才知道应该如何取舍并做到平衡。
03.“器具的形态”未必呼应“空间的形态”
在简洁的吊顶空间里，走相对复杂的明装或者导轨，形式上和整体视觉可能不太协调，空间阅读起来会稍显啰嗦。有时还不如老老实实装几个隐蔽的射灯，这样更突显空间的干净、利落。在器具形式的选择上，需考虑空间元素的匹配度，让整体视觉更协调。
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有时虽没有主灯，但天花反而变复杂了，甚至器具形式的走向不合理，导致整体空间有种不太协调的感觉。
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相比以上那些不是太理想的“无主灯”效果，有时主灯的形式还比较利落，至少空间是协调的，用光虽单一，但也无功无过。
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而一些所谓的无主灯设计，多少有点拿着火热概念的“形” 去套万物的“魂”。如果没有真正了解到 “无主灯”的魂，而盲目追逐，就会像“皇帝的新衣”一样，有些许尴尬。
“家居无主灯”为什么火？
举了些例子，应该有些启发了，让我们先回到本质。“家居无主灯”底层逻辑到底是什么，为什么会成为如今家装中的热词？这里从几个基本点谈起，可能好理解。
01.滞后性
它只是个必然趋势，其实过往家居主灯的时代，“无主灯”这一形式在商业、餐饮、度假酒店等各类休闲空间早已不是新鲜了。消费升级后，人们对生活品质和审美情趣的追求也慢慢从这些商业休闲空间，转移到了住宅，成为了新的消费需求。
◮虹夕诺雅 来源：百度图片
◮时代广场Edition酒店 来源：百度图片
◮银山温泉浴场Ginzan浴室 来源：百度图片
◮青籁养身 来源：百度图片
02.人们对生活中光的需求，更多元化（复杂）
我们知道建筑本质是为了人们的生活而存在的，空间的行为方式也不再单一。人们对光通过介质所呈现出来的视觉感受的需求变得多元化了。
因此在空间光的设计运用上，慢慢不再一味追求用光效率，只满足可视需求的实用功能主义。而更多关注能赋予使用者生活态度和情绪价值的空间氛围、视觉舒适。
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显然一个主灯的单一形式无法满足空间视觉中的复杂需求，人们也逐渐不再执着于主灯的外在造型层面，而是把视觉焦点从中心位置发散到空间的各个区域，因此弱化主灯元素成为了发展趋势。
当人们的了解自身需求后，于是出现了一系列新的问题：空间形式，功能布局，行为习惯，视觉层次，戏剧焦点，情绪氛围等等。这些多维度层面的需求，自然需要分散出局部不同形式的光来解决，同时也势必会让器具的形式变得复杂起来。
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01.对空间表现形式，越简约越好
需求可以多元，但表现形式仍然需要简约。人们最终关注的核心仍然是感受，所以空间需要探索生活本真，关乎人性。设计如此，人生亦是。
我们希望空间本身的整体观感是相对简约和协调的。人与空间，人是主体；空间与器具，空间是主体。因此器具本身的表达形式自然会向简化，不喧宾夺主的趋势发展。
那如何不留痕迹地将器具融于空间或者成为一种元素呼应整体，形成同一种建筑语言？是需要对空间整体美感的再次考量。
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02.也并不只是一味追求极简，更要注重“整体”
它不仅仅是形式上极简，更重要的是一个整体。选用极简的表达方式是为了更好的塑造空间，即不以灯具形式打破整体。所以真正的 “无主灯” 是以空间作为主体的。
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在空间整体视觉上，“无主灯”应该合理的称为“全景光设计”，它是注重场与气的整体观的结合，打破了主体与客体的界限，在这个“场” 里，人与环境和建筑形成了一个和谐的场。
灯具也不再只是为了发光，它也是空间的一部分。边界的消失并不是界限的消失，但却是相互融合在了一起。
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“无主灯”是从简单到复杂的过程，又是一个从复杂到简约的演化过程，最终由“单一个体”进化为“整体”的一个呈现。
03.无主灯设计，本质上是场景化灯光设计，更应该称之为“全景光设计”
全景光设计，是指从空间和人的行为出发，综合应用作业光、环境光、焦点光、焦点光、华彩光和节律光，满足空间活动场景需求，并追求器具与建筑和家具的融合和呼应的灯光设计。
全景光设计包括灯光设计五部曲，就像一部交响乐，由五个乐章组成。第一乐章负责特定视觉作业，叫做作业光。第二乐章负责营造整体环境，叫做环境光。第三乐章负责打造视觉焦点，叫做焦点光。第四乐章照料人的身心健康，叫做节律光。第五乐章体现设计创意灵感，叫做华彩光。
（灯光设计五部曲的详细内容，可点击下方图片进行查看）
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◮HILIGHT好光灯光设计五部曲 点击图片查看详细内容
全文总结一下：
· 为了满足更高的灯光场景需求，无主灯在非家居领域早已应用很多年。
· 人们对生活中光的需求，更多元化（复杂）了。
· 可人们对空间表现形式，仍希望越简约越好。
· 也并不只是一味追求极简，更要注重“整体”。
· 无主灯设计本质上是场景化灯光设计，是“全景光设计”。
因此一个巧妙的“无主灯” 设计需要：
· 从人的生活场景出发作为根本，以保障健康和便利的使用为前提，满足多元化的视觉实际使用需求和氛围情感需求。
· 弱化“器具的形态” ，或呼应“空间的形态”。
· 呈现后的光影视觉形态仍体现了空间原本的特征。
最后分享几组“无主灯”运用相对成功的例子，感受下：
（例一）
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◮器具走线形式不仅和空间走向呼应，在光的呈现上既起到引导，又形成视觉焦点，还满足环境光的作用。这样的设计需要巧思把不同视觉功能的表达方式和空间融于一体，又需要逻辑上思考功能光的比例关系。 来源：百度图片
（例二）
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◮亦或是通过造型元素呼应空间整体风格，又能满足局部照明的需求。 来源：百度图片
（例三）
◮巧妙利用空间和家居的结构，采用间接光的形式，营造空间必要的功能光和视觉的氛围光。来源：百度图片
（例四）
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◮突显空间视觉焦点，结合结构，又起到烘托氛围和丰富视觉层次感的作用。 来源：百度图片
（例五）
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◮器具形式上结合空间形态，采用线条感的磁轨，在纵向方向上产生视觉延伸感，让空间的体量感增加。随着空间使用功能的调整，磁轨类产品也可实现移位和增减，设计功底也体现在基础性建设的延展性。 来源HILIGHT好光指南，体验更多可进入→传送门
（例六）
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◮电视墙和沙发墙的阴阳面在结构上是对应的，理解了空间语言之后，用光上就需要克制，将整体环境亮度压低，采用间接光凸显背景墙的结构造型。用明暗的界限去呼应结构造型上的阴阳对立。
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所谓流行应该就是需求和解决办法共同进化后的自然现象。人们或许会盲目追逐流行，审美或许会迟到，但时间会告诉我们什么是舒适，什么是美。从住户体验而言，人们慢慢停止了一味地模仿，而更乐意去寻找自己身份与住宅彼此连接的东西。
一个人喜欢，另一个人未必喜欢，如果试着像酒店那样，把设计想象成服务于多数人。体验真实居住的感受，在一遍遍的体验与互动中不断修改与调整，为生活设计光，最终沉淀后的呈现一定是有情感连接的。
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