高级照明设计师
广州朗文光电技术总监
朗文设计支持中心首席设计师
2015 金手指奖优秀灯具设计师
华人照明设计师协会 CLDA 专业会员
IALD 国际照明设计师协会 Affiliate 会员
有做民宿的朋友问我：“你是搞新理念灯光的，有没有适合使用的灯光推荐给我们做农村风格设计使用？”被这么一问，我陷入了深深的思考：什么才是代表农村的光？
有人说是星空，然而，星空属于自然界的旷野，外星球也有这样的星空，地球上没有大面积面源光污染基本都有。也有人回忆起他们的童年，说是萤火虫，是的，这个比星空接近一点，城市里比较罕见萤火虫。我们仍然要分辨一下，萤火虫也是属于自然界的光，大部分森林都有。
回到问题本身，农村，字面理解为人类的居住地，是相对于城市和郊区而言的概念分类。我整理了一些印象，认为农村典型的光应该是，灶台里的火光，昏黄的烛光，昏黄的白炽灯等等，然而，这些光大多都是在夜间呈现，如果是白天呢？
农村和城市的建筑物形态有着本质的不同，农村遍布着土房子和瓦房。瓦房，是中国传统民居建筑，体现一种素雅、厚朴、宁静之美，也是中国传统文化的载体之一。
对的，亮瓦之光！我想这就是农村的那一束光，神圣的光！
亮瓦之光划过我的脑海，我住过的许多瓦房各种情景逐一浮现，无数个时期的记忆片段，经由怀旧的时空隧道，泄洪而出。小时候我在外公外婆家长大，那是一个很不起眼的乡村，不到十户人家。
瓦房里，一束垂直的光照射下来，再被地面散射开，借着这不亮的光线，我看到床底下坛坛罐罐的位置，摸到用椰子壳封口的坛坛罐罐，伸手进去摸出一些生的花生来。
“风谷车”一直站在靠墙的位置，静候亮瓦之光每天慢慢变斜，扫过它的身体。
厨房顶部的亮瓦沾满了油渍，昏黄昏黄的，中午也很暗，一整天都像是傍晚，夜之将至。
多安装几片亮瓦或者隔开一些距离分布的话稍微显得常亮一些。
即使高中我到了城里上学，仍然住了两年的瓦房，那几排瓦房离校门只有几百米，原本是国有建筑公司用的焊接车间，后来经营不下去了改成了员工宿舍每人分一间，我沾了曾是建筑公司员工的三叔的光，他返乡务农，房间空置着，然后变成了我的宿舍。那时候，中午午饭后都回到住处午休。
天气好，也没有云遮挡的时候，房间里基本都有一束阳光。他静静在那里等我，更多的时候他就垂直照射在我的书桌上，那是工人师傅们用废弃厚钢板焊接的超级耐力的桌子，我想可能没有几个青年学生的书桌有我的书桌重吧？
穿过亮瓦的这一束光因为是直射，非常强烈，并不能直接看书，只能借助他的反射来看，再加上窗户透进来的一点光的补充，看书就非常合适了。
我也曾很多次躺在床上，视角扫过亮瓦，看到天上的云朵，那时候的我并不认为这透过来的蓝天白云有什么值得鉴赏的，没想到多年以后却变成了我们一款灯的理念。亮瓦是一种和瓦片尺寸差不多大的玻璃制品，我不知道这种透明玻璃是什么时候充分渗透到农村的。
问过故乡的好友，他的父亲是土木匠人，他说亮瓦普及开来和供销社有关，记不清哪一年了。我想至少应该得在玻璃工业在中国蓬勃发展之后吧。我翻了建筑研究的课本，找不到亮瓦这个词汇，可能他太不起眼了，只被当做一个边角材料，远不如天井知名。
从建筑人的视角来看，亮瓦的使用是属于“形式追随功能”？是属于“科技特征”？是属于“民族的、民俗的”又或者是“绿色可持续发展的”？我的能力不足以区分清楚，但是我有我内心的深深的感触，我觉得，亮瓦之光也应该是一种“心理需求”。
亮瓦塑造的这一束光，让人情不自禁联想到我们长大的环境，和我们在亮暗不均匀的环境中劳作的长辈们，这难道不是一种感召吗？所以我想即使是城市的现代建筑，也可以用这样的光束，来表达对过往日子的一种回忆，重现和敬畏。
进入 LED 时代的这几年，城市对多彩亮丽灯光的追求一发不可收拾，卫星拍摄的夜间照片上，城市和农村的亮度对比，何止万倍。一些古镇和乡村也东施效颦，瓦房上到处用起柔性霓虹管和护栏管勾边，一片妖娆。
然而，城市的彩和亮就是好的吗？农村的暗就是不好的吗？亮有亮的方便效用，暗也可以有暗的情感沉淀啊！“光能够让我们体验周遭环境，也让我们感受到光以外的层次”不是吗？
正如照明界周錬老师举过的例子，法鼓山的那一条路：设计用 12 盏灯是为眼设计，用 8 盏灯是为脑设计，只用 5 盏灯，是为心设计，是心灵的环保，而用 24 盏灯则是为贪设计。
我想或许某一天人们对多彩亮丽产生审美疲劳了，就像吃肉腻了，就会重新拾起亮瓦之光这样的光，回归番薯芋头的清新淡泊。
亮瓦之光是太阳的触角，从天上窥探进来，裹挟着老房子的历史烟尘，勾勒苍茫枯荣，熏染人事浮沉。亮瓦之光来自故乡，从农村照进城市，就好像我们的漂泊，暗暗发出音符，汇成时代的奔腾激荡。
这束光是无法携带的风物，轻盈穿越却自有重量，影射历史的景深，民族心理的景深，他是一种永恒的召唤。
本文整理自云知光第一届乡土论坛与会者韩柏光发声，感谢作者供稿
