《光之变革》 | 让中国博物馆照明终于不必再"崇洋"-微课堂-云知光

博物馆照明在我国的起步非常慢

在50年代，我国的博物馆照明还是以

自然采光+日光管的形式做照明

更没有把它当作陈列艺术的专业形式来考虑

包括中国国家博物馆、军事博物馆

农业博物馆、民族宫等中国十大建筑也都是类似的情况

直到 90 年，这种情况才开始改善

最典型的代表是上海博物馆

在上海博物馆建馆时，采用了人工照明的形式

提出了要完全用人工光来表现展品

并且注重了陈列艺术和灯光搭配

效果非常惊艳

大家一度以为这就是博物馆照明新形式

于是全国各地掀起了一股模仿热潮

甚至有的领导就认为“黑屋点灯”才是博物馆

荒谬到有的建筑明明有天窗领导非让它堵上

这种乱象直到2000年

博物馆照明规范出来之后才慢慢消失

经修订后，在2009年发布了相对系统的版本

此后各地的博物馆开始参照这个规范来做照明工作

但随之而来的另一个问题是

博物馆照明规范只是作为简单的参照模板

规范中并没有对这博物馆一领域有过多研究应用

我国的博物馆照明应用还是落后其他国家一大截

由于缺乏专业的引路者

很多展馆在做照明设计时

只能一味地去临摹国外的优秀场景

但由于缺乏专业的引导

我国在博物馆照明领域一直处于被动状态

博物馆照明领域急需一个引路者

于是，《光之变革》应运而生

由中国国家博物馆副研究员艾晶主编的

《光之变革——博物馆美术馆LED应用调查报告》

收录了2015—2016年文化部科技创新项目

“LED在博物馆、美术馆的应用现状与前景研究”

该书一出版即收获赞誉一片

出版同年，便入选了含金量极高的

“2016年度全国文化遗产十佳图书”

评选的前50名。

《光之变革》最大的特点

在于其理论观点都是有数据或实验支撑的

所得结论是经多方调查与考证后的科学判断

强调“创造而不是仿照”的原创行为

而不是一味地拿来主义地照搬国外西方博物馆的标准

《光之变革》调研了故宫博物馆

中国国家博物馆、中国美术馆、上海博物馆等

国内53个知名的代表案例

和58家单位

并几种分析了国外优秀博物馆技术应用

全书共计200余人参与

以大数据采集

实地考察设计

实验方式的设计

研发创新新产品等四个方向为主导

经过系统分析整理编汇成书

书中每个观点皆有大量的调研数据和模拟应用支撑

该书较全面地反映了

我国博物馆、美术馆照明事业的发展状况，

对博物馆照明规范方面的拓展研究

具有重要的学术价值，

其理论研究水平具有一定的代表性和前瞻性，

是关于博物馆、美术馆照明

稀缺的专业设计工具书。

许多业内知名学者也对这本书给予了很大的肯定：

PART

ONE

周士琦

1951年毕业于中央美术学院实用美术系。

历任中央美院展览工作室、中国革命博物馆展览设计，研究员、北京博物馆学会名誉理事、陈列设计委员会主任。

博物馆展览设计领军人物

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读过《光之变革》一书后，让我自然想起我国博物馆的陈列艺术发展历程，始终本着设计要能与实践结合，理论要与研究结合、陈列设计要与新技术结合的思路在发展，才能促进整个陈列艺术设计水平的提高，我认为这三个因素不可或缺。

我国研究博物馆照明的著作不多，总量和重视程度相对其它领域也显得薄弱很多，没形成系统性和学科性。直到本书出版，我才感到欣慰。该书在学术研究方法上，强调了“创造而不是仿照”的原创性，是从实验室、文物现场、实地调研数据中进行的分析研究，不是一味的拿来主义地照搬国外博物馆标准进行的研究工作，所做的结论也是多方考证的结果，是整个地运用了实验检测的科学思路进行的创新，他们做的很扎实，真是在认认真真地做学科研究，值得褒奖。

PART

TWO

安来顺

国际博物馆协会副主席

中国博物馆协会副理事长兼秘书长

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2015年，经文化部批准，由中国国家博物馆牵头，联合中国博物馆协会陈列艺术委员会和国内有关博物馆、照明企业开展了“ LED 在博物馆、美术馆的应用现状与前景研究”项目，对国内58家重要博物馆、美术馆的照明情况进行了实地调研，并通过系统研究编写《光之变革—博物馆、美术馆 LED 应用调查报告》，系统梳理了国内博物馆、美术馆照明设备和技术情况。

特别是深入分析了LED等新型光源应用的优势和存在问题。类似研究成果对于科学分析当前博物馆照明环境设计中的新方向和新课题是十分有益的。希望“ LED 在博物馆、美术馆的应用现状与前景研究”小组能够在这本报告的基础上，继续关注博物馆照明问题，为中国博物馆陈列展览的发展，贡献出更多、更新的研究成果。

PART

Three

窦林平

中国照明学会秘书长

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