常志刚 | 建筑会说话：媒体立面的发展线索-专栏作家-云知光

媒体建筑的发展线索

从现代主义到后现代主义，从体积到表皮

文 | 常志刚

编辑手记：

面对日益增加，争相辉映亮瞎狗眼的多媒体外立面，城市中的光线阈值一直被刷新，媒体立面、媒体建筑，逐步成为一个民众诟病，商家却喜闻乐见的一件事情。

未来会怎样？不用问元芳。

中央美术学院建筑学院副院长、教授及国际媒体建筑学会中国主任常志刚经过系统和严谨的研究，给出“媒体建筑绝对不是表演性项目”的结论。

那么，不是表演性项目的媒体建筑到底是什么呢？媒体建筑的未来又该是什么样子的？本文常志刚教授就带领我们沿着媒体建筑的发展线索，从现代主义到后现代主义，从体积到表皮，掀开媒体建筑的面纱，走进媒体建筑的起源……

常志刚老师作为云知光首届商业照明论坛“灯光的经济价值——城市、景点与建筑”的主持人（详情请戳商照论坛回顾打破藩篱，云知光首届商业照明论坛开幕！），为大家带来了关于《数字化场所营造》的分享，介绍了2016多伦多国际媒体建筑峰会，从中反思人跟建筑的关系到底是怎样的；详细讲解了公共艺术的概念，详析了营造场所，并指出场所营造的三个要素：物理环境+活动+意义，并强调国内目前的媒体建筑只做到了活动，没有做到“有意义”。通过数字化的场所营造，常老师在论坛上向大家传达了创造媒体立面的互动意义。

从今天开始，微课堂将持续分享常老师关于“媒体立面”的相关研究，让我们跟着常老师，从建筑的进化论跨界到照明的历程中找寻线索，重新理解媒体建筑之于当今夜景照明的意义。

媒体立面绝不只是表演

我们谈及的媒体立面实际上是建筑的立面，所以称作媒体建筑也行，它在某种程度上其实有几个属性，一方面具有媒体属性，有大量的数字影像、图形、文字，具有这种媒体效果，像电视屏一样。

第二个方面，媒体立面又具有艺术装置的特点，像一个艺术装置，一个艺术作品。第三个方面，媒体立面又是一个跨界的、整合的，整合多领域资源的这么一个大型的作品。在我们国家，真正意义上的媒体立面建筑出现在 2008 年的北京市朝阳区。

所以，媒体立面（建筑），绝对不只是表演这么简单，而是有几个领域的内容关联到一起的综合表现，不仅仅涉及到建筑学，虽然叫建筑，但不仅仅是建筑学，还涉及视觉传达、媒体动画、还有 LED 照明、智能控制、AV 系统、绿色节能等诸多领域。甚至还有观念的改变等多方面的因素。

▲ 纽约时代广场。从极端意义上看，这些建筑的外立面已经完全是个纯粹的媒体了，当然，我们不能粗暴地把外墙挂了广告画或者 LED 屏幕广告画的建筑，就归类到媒体建筑中去，这只是一种简单的组合而已。

白天看，建筑的媒体立面呈现出来的大都是艺术特性，而夜晚，则会呈现与渲染零售氛围。

▲ the Galleria Citycenter 日景（图片来源：inhabitat.com ）

▲武汉汉街万达广场（图片来源：Archdaily）

1986 年，日本建筑师伊东丰雄在一个烟囱上设计了一座布满点光源的“塔”，命名为“风之塔”，塔上光源会随风势强弱、日出日落、甚至跟交通状况结合，发生光的颜色强弱一系列变化，左图中，都是一个构图但是有不同的面貌、不同的表型，所以人们在媒体建筑领域，这个是一个鼻祖一样的项目，可这个作品标志着建筑和照明跨界整合诞生，也是媒体建筑的开端。

▲the Tower of Wind 日景（图片来源：Architecturalmoleskine）

▲武汉万达广场多媒体幕墙，在建筑的表皮镶嵌了 86000 颗的点光源。（图片来源：Archdaily）

▲ 2003 年，奥地利的德拉斯美术馆，是被认为真正意义上第一个媒体建筑，它的建筑外墙玻璃幕里面放置了很多环形日光灯管，可以通过不同的点阵组合，展现出图形、或文字，也可以出现你想要的内容性的东西，所以相比风之塔，这个被公认为全世界第一个媒体建筑。（图片来源：Archdaily）

▲中国首座太阳能转化媒体建筑，北京辉煌净雅大酒店外立面日景和夜景对比。酒店从旧房改造而来，沿街外立面做了个巨大的玻璃幕 LED 墙，分割为无数的小格子，幕墙上是太阳能板和 LED 光源，白天看不到发光，夜晚就能通过LED 的阵列把图形信息传达出来。（图片来源：www.archilovers.com）

建筑的表现：

从现代主义到后现代主义，从体积到表皮

古典主义：精致具体

古典主义的时期，建筑的表现都注重在功能基础上的工匠精神，通过在内外观上的构造雕琢，表现建筑拥有者的地位。

▲无论是国外的罗浮宫、白金汉宫，还是我们的故宫，都能被称为古典主义之作。当时的建筑大概受宗教传播形式与民众知识结构的影响，大都追求每个细部的精致，每个角度都具象和直观。随时都能看到一个神话故事被镌刻在某个位置上。

现代主义：体积抽象到自由平面

20 世纪最著名的建筑大师勒·柯布西耶是现代主义建筑运动的激进分子和主将，是现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，他有句话的意思非常精妙的总结了现代主义建筑对体积感的追求，他说建筑是阳光下卓越的、精确的、精彩的表演“the precise, correct, excellent management of all the measurements under the sunlight”，我不大记得原文，在这话的引领下，大家都追求这样一个在阳光之下怎么去看建筑的尺寸带来的体积感，这种凹凸、转折。

▲艾弗逊美术馆，看起来就像一块块堆砌起来的大石头，横平竖直，体积感表现明确清晰。

自由平面的主张开始了动皮的主意

现代主义还有个自由平面和自由立面的主张，顾名思义就是，过去的古典房子都是柱和梁在一起的，是结构需要，到了现代主义建筑以后，柱子、梁和外墙是可以不统一的，是可以脱开各说各话的，这就开始给了建筑表皮自由度了。但是过去建筑师都不用，早期的现代主义建筑师都不用，都追求体积感，不追求表皮的感觉。

▲ 二十世纪五六十年代，著名建筑师文丘里为母亲设计了一座房子，叫“母亲住宅”，它充满了在传统中一反传统的各种表现，譬如方盒子中的不对称，譬如房子中间的圆拱。它表现了古典形式复杂的激变与暧昧模糊的异化效果，具有戏谑的美学意趣。这既是母亲住宅的风格特点，又是对文丘里提出的以非传统手法对待传统的具体诠释。这是一个对自由平面，自由立面的最好诠释。