如何成为光的“驯服者”？追寻阿尔托的光影世界

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阿尔瓦·阿尔托

芬兰现代主义建筑大师

三月的北欧，并没有任何春暖花开的迹象，遍地是没有融化的白雪。如果没有太阳，眼前便是一片枯燥压抑的灰色。 然而，就在寒冷的芬兰，当身体真实置于阿尔托建筑的场域时，看着他为房子设计的家具、灯具、光环境时，心中却常常能涌起温暖、温情的感觉。

阿尔托曾经说：“有人认为建立新形式的标准化是走向建筑和谐的唯一道路，而我的观点不同，我强调的是建筑最宝贵的性质是它的多样化和联想到自然界有机生命的生长。”

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赫尔辛基理工大学

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 阿尔托夏季别墅

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塞伊奈约基市中心教堂

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珊纳特赛罗市政厅

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赫尔辛基理工大学

在芬兰首都赫尔辛基，到处分布有阿尔托的建筑作品，如赫尔辛基理工大学的校园，芬兰大厦音乐厅及会议中心，赫尔辛基文化宫等。他的建筑设计有一种对自然的尊重，他喜欢就地取材，采用地方的自然材料，如木材、石头、铜、大理石、砖块等，因此他的建筑总有着相对丰富的纹理，更具亲和感，同时他特别注重利用自然光线进行与自然的衔接。 

如果常年生活在一个平均每天只有6小时阳光、温度时常在 0℃ 以下的国家，也许你便能理解阿尔托在设计建筑的时候，为什么那么着迷于光的设计和控制。今天我们能看到的阿尔托的设计手稿中，有一些完全是对于光线进入建筑空间后角度、方向的描绘，以至于有人对于他的评论是，“光比建筑先行”。

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赫尔辛基文化宫

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芬兰国家年金协会大楼

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阿尔托自宅

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帕米欧肺病疗养院

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 阿尔托工作室

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 赫尔辛基理工大学

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例如他在上世纪30年代设计的维普里市立图书馆，四壁不开窗，采用空调控温，满足北欧的保暖需要。顶部采光采用在平屋顶上预制漏斗型天窗，共57个，上大下小，保证光线均匀漫射。天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。同时灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重安全。 

包括后来的芬兰国家年金协会大楼的天窗与维普里市立图书馆有着异曲同工之妙，我们发现阿尔托在很多的建筑设计上注重表达的，就是如何把自然阳光很柔和的导入进室内，他的方法之一就是加大深度，让光慢慢的走，让光线更加柔软。

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维普里市立图书馆采光手稿

维普里市立图书馆的天窗

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芬兰国家年金协会大楼天窗

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赫尔辛基理工大学

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 漏斗型的慢采光也是阿尔托的特色

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和其它大多数建筑师不同，阿尔托往往把产品设计和建筑项目结合在一起，他会为他的建筑设计家具、灯具、玻璃器皿等，甚至像赫尔辛基著名餐厅萨沃伊酒店（the Savoy Restaurant in Helsinki, Finland），包括室内、灯具、陶瓷、餐具、就连门把手都是一次设计的，据说这是早年建筑大师们的风格，而阿尔托将这个风格持续到了晚年。 

令人惊叹的是，在那个战火纷飞的年代，阿尔托的产品设计已经达到了极高的水准。他设计的照明灯具精细而优美，同时不失严谨，拥有雕塑般的形式和复杂准确的光线设置，这些大多是其建筑设计的组成部分。

最为有趣的是，阿尔托为自己灯都定了非常独特的名字，如 A330、A110 等，而每个型号都有不同的款式或色彩的变体。 

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阿尔托设计的玛丽娅别墅中的 A330 灯

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A330 也被称为金钟，是萨沃伊酒店的设计都是现代设计的经典作品，造型很朴素，就好像一个上小下大的倒置水壶，或者像一个教堂了的倒悬金钟一样，从上世纪3、40年代便开始在全世界各地销售，经久不衰。

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 A330金钟的变体A338

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珊纳特赛罗市政厅的“手榴弹”吊灯

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 “手榴弹”变体 A110 和 A111，是因其与第一次世界大战期间的德国武器设计在美学上的相似点而得名，灯体将光线向下集中。涂漆金属的双圆柱形式展现出一种肌理感和技术感，手榴弹原本为芬兰工程师协会的建筑以及珊纳特赛罗市政厅的会议室而设计的，两者都是阿尔托所设计的建筑。

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经典设计A809被阿尔托运用到他的自宅中，这款灯具中所采用的设计形式正是在他的建筑设计实践中研发那些呈扇形散开的板条的结果。

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善于运用反射光创造更加柔和的照明效果，也是阿尔托的特点

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 摄影：田欢，苏圣亮，黄居正