一盏灯的线性进化
文/eLicht
首先回答一个无数灯具企业都感兴趣的问题：为啥设计师都不爱在天花开圆孔？
答案是：对于室内设计师而言，光的形状和灯的外表往往一样重要，而线条的重要性远超点，不然怎么叫点、线、面、体？
设计师是用线条做空间设计的，而不是点。
（草间弥生除外哈）
▼安藤忠雄的手稿：画线
▼盖里的手稿：画线
▼密斯凡德罗手稿：画线
▼贝聿铭的手稿：还是画线
独立的线条定义方向，相交的线条构成了平面定义了空间。
到了现代，有了效果图，你抽出那些室内设计师的作品效果图看看，其实很少会在天花上画出显著的灯位。
其中一个重要原因，就是立面平面作为室内设计师工作语言，的确不少情况下对各种面上开洞装灯会有种油然而生的抗拒，要光不要灯也真挺任性，哎这话有点耳熟。
下面是个拉斯维加斯的酒店前台，天花被虐成这蜂窝的样子，虽然光线效果不错（防眩不错，但照片上看前台服务员的脸好像还是偏暗），然而照明设计师是要被室内设计师打折腿的。
这个时候，如果上面的灯是一条线型该多好，这样照明设计师的腿就能保住了。
空间生于光，光从属于建筑，所以建筑师对空间的描绘很大程度影响了灯的进化，在谈灯具的进化，就不得不谈建筑的进化，在现代建筑诞生之前（这里就以包豪斯作为分水岭吧），空间和灯具都不是现在这个样子的。
包豪斯：灯的“线性”进化点
如果要一幅图理解包豪斯的话，用设计一盏灯的草图来比喻好了：
对，上图这个像极了女性和男性思考问题的对比图，其实就是建筑和灯具设计的历史上最关键的变化代表比喻，写到这里其实文章就可以结束了对吗，等等我们还没谈建筑呢，正是是因为建筑的变化以及技术的革新导致灯具设计的一步步变化的。
先来看建筑：
再深化一下解释：
在此之前，点亮建筑室内大都是这样华丽丽的方法去做：
工业革命带来了建筑材料和技术的革新，建房子不一定只能用石头和泥土了，同时需要大量迅速建成且建造成本低廉结构简单的厂房和住宅。
于是，有设计师率先作出了大胆的改变，包豪斯学院的诞生见证了这个转折，当过校长的建筑师密斯凡德罗就是表表者：
图：这个老头认为建筑应该长这个样子（格子开会就解决了）。
他的设计都长成各种90度：
虽说今天这样的房子线条很常见，但在此之前，你几乎很难想象刻画了一大堆故事的房子能进化成这样。
在中国，最代表包豪斯的建筑的起点，恐怕要数 798 里面的老厂房：
贝聿铭设计的玻璃金字塔，矗立在古典的罗浮宫旁，是不是简直让你秒懂这两者的冲突？
回到吊灯这件事，所以你看，房子的风格变了，灯的风格也跟着变：
当简约的直角关系成为现代建筑中的语言时，尤其在公共空间中，方形和矩形的灯具隐匿在天花板上成为了设计师最青睐的做法：
于是乎。
需要一盏灯能实现线条的外观（可以适应空间中线条的设计语言），以及能充分提供下照光线的灯。
这盏灯需要有现代的外观，能被完美隐匿在现代简洁的建筑当中，藏起来之后就像长在天花上：
然后开的时候就像这样：
这样：
还能无缝连接转弯，这样：
简洁得要命。
过分的是，不仅仅提供下照的功能：
在需要照亮墙壁的时候，还能偏光洗墙。
嗯，这盏如此了不起，向现代建筑致敬的灯，就是它：
hello，大家，好久不见！
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