记得十年前老师做的《印象·刘三姐》，历时5年零5个月才完成，由67位中外著名艺术家参与创作，打造过程中修改方案达109次。可见，一个实景演出精品需要不断地打磨才能完成。
图：大型实景演出《印象·刘三姐》海报
这就是做完一项工作与完成一件艺术品的差别。
随着各地印象系列成功后带来的巨大商业价值，各个地方政府和景区看到之后纷纷效仿和拷贝这种产品形态。《印象·刘三姐》的设计、构思和产品体系搭建是长时间酝酿出来的，但后来有些地方政府和景区不愿意再花时间去建造一个精品。在商业化的洗涤下，实景演出更多的是作为一种消费品供应给顾客，质量难以保证。
图：张艺谋、王潮歌、樊跃导演，梅帅元任策划制作的大型实景演出《印象·刘三姐》剧照。
当前很多号称实景演出的形式其实并不是真正的实景演出，而只是一种“露天演出”。
实景演出有很多要素，包括中国的文化传统、天人合一的理念等，是否包含这些元素决定了其是否是一部真正实景演出。做实景演出的门槛其实很高，当前国内真正称得上实景演出的大概只有20多台。很多实景演出把人的概念过于放大，把自然踩在脚下，这是不对的，旅游实景演出要尊重自然。好的实景演出应该是为环境加分的，人与环境的关系是和谐、舒服的，观众才会喜欢看，否则实景演出是不会成功的。
图：《印象·刘三姐》原班人马张艺谋等制作的《印象·普陀》，借佛教文化中的大爱、善意、美德与自悟为主题元素，表达了所有时代人类社会中的共通情感，通过不同角度的思考与发现，体验生命之美。 在表演呈现上，延续了印象系列秉承的原则：保有原本实景的前提下，将需要的灯光、道具、节目串排用最巧妙的方式融入其中，绝不破坏和挪移。
虽然目前大多实景演出出现了种种问题，但其前景还是乐观的。因为不管任何一个新产品形态的发展过程中，都一定会出现各种各样的问题。良莠不齐是肯定的，大家在发展过程中也有很多困惑。
无论哪一台实景演出，它其中的文化内涵是至关重要的！文化和旅游是孪生的，没有脱离文化的纯粹的旅游。我们去另一个地方旅游，很大程度上是想去了解不同的生活状态。不同的山水、环境会孕育出不同的人和生活形态，而山水实景演出就是将这种生活形态加以包装，把本地产生的文化特质加以强化，而后又将其放回原地。好的实景演出能够将演出还原到山水之间而不露痕迹，这是真正的实景演出的要旨。
实景演出其实就是把凝固在书本、壁画、雕塑中的文化鲜活起来，把那些只能想象的、凝固的东西焕发出来。我们在每个地方的实景演出都在讲述当地的文化，而这就构成中华民族整体记忆的一部分。又如《文成公主》就是将历史书上文成公主进藏的故事真正展现出来。通过实景演出，人们可以看到文成公主为何进藏、如何进藏。大量的藏族文化的展示，包括服饰的还原，让人们在旅游休闲的过程中，在不经意间了解和传承了中国文化。
图：实景演出《文成公主》剧照，通过实景演出，人们可以看到文成公主为何进藏、如何进藏。大量的藏族文化的展示，包括服饰的还原，让人们在旅游休闲的过程中，在不经意间了解和传承了中国文化。
有些实景演出确实比较粗糙，没有创造力，可能是过于关注声、光、电等技术手段，而忽略了实景演出的核心—文化，但那才是最能打动人心的地方。对文化研究得越深刻，感受就越深，捕捉到的东西就越准确。做一台优秀的实景演出，前期的工作量是非常大的，功课要做到位。而且，在演出过程中，也要一次次地修改打磨，好的演出一定是不断修正和提升的！
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作者：吴静（照明微课堂专栏作者）
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