2019深港双城双年展照明设计记录（上）：龙岗分展场-行业资讯-云知光

每两年举办一届的深港城市\建筑双城双年展是目前全球唯一以城市和城市化为长期固定主题、常设性的国际文化活动，重点关注中国城市化发展进程，以城市空间和人文环境为载体，借助现代视觉的艺术形式，探讨交流城市化进程中存在的问题和发展对策，搭建国际交流和与公众互动平台。

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2019年的深双由深圳市人民政府主办，主题为“城市交互”，包含“城市之眼”和“城市升维”两个板块，将分别从不同角度探讨城市空间与科技创新之间不断发展的关系。
其中实践分展场是由深双所延展的本地实践案例展场，由各区政府参照主展架构与运作模式主办，要求呼应深双主题、具有交流价值、并能够代表深圳特色。本届深双分展场为九个，而龙岗分展场、宝安分展场中的两个项目得以最大程度地实现，离不开巧妙的灯光设计，今天我们就先一起去看看龙岗分展场中，“折叠的时光线”项目背后都有哪些有趣的故事！

◆◆“折叠的时光线”◆◆

项目信息
2019深港城市\建筑双城双年展龙岗分展场选址于坂田村1万平米的废弃空调厂。设计团队收到策展团队委托，希望以线性时间顺序呈现所在的坂田地区城市发展的历史线索，将一处废弃空调厂房内改造为双年展展场。
来自深圳大学、华南理工大学、未来家学院、与本地艺术家、建筑师20余件参展作品呈现在此展场中，讲述出坂田城市区域从自然农耕状态（1G、2G）到科技与未来（4G、5G）的时代变迁。
设计单位：一树建筑工作室
主创建筑师：陈曦

照明设计：光程式（魏未，严子玄）

策展人：未来家学院

一改造前现场
场地约1万平米，空旷的水泥地面，平均分部的支撑立柱，柱跨最小12米，最大24米，钢结构天花和铁破屋顶，约十来米高，天花中间有个抬高的采光天窗，四周立面为大面积的采光窗。

▲改造前现场

二主要问题分析
1、展场地内白天有一定的自然采光能力，但自然光有其不稳定性和不可控性，对于展览空间来说并不适合；

▲改造前现场
2、现状完全没有电力系统，所有照明用电的电线电缆都需要重新铺设，展场面积这么大，但时间紧迫且预算有限，这是一个挑战；
3、天花高度十几米，且钢结构龙骨跨度很大，如按常规方式在天花上布置灯具，势必变成一项大工程——需增加大量固定灯具的龙骨，高空作业量很大，包括焊接、布线、安装、调试灯具，特别是高空灯具需要在展项摆放好位置后进行，这时高空车的操作就会很麻烦，另外时间上根本不允许；

6 (35) ▲改造前现场
4、展场虽大，但是展项的密度却比较小，如何利用“光”的手法，创造一些视觉上的节奏变化，让展场的感受更丰富，成为本次照明设计的一个重点。

三建筑设计方案
建筑师陈曦对整个展场方案的设计手法是——采用灯膜来构建大跨光墙，半透明的膜材可以无缝延展实现单膜、双膜和双曲面等不同墙体类型，允许参观的人群在半透明墙后若隐若现而与装置互动。

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▲项目平面图© 一树建筑工作室
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▲项目模块立面© 一树建筑工作室

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▲展项布局平面 © 一树建筑工作室、未来家学院

▲“光膜墙”概念示意（来源于网络）

四方案过程与解决策略

在方案设计过程中，我们与建筑师、策展团队、各参展艺术家、施工单位保持着沟通，挖掘着各方的痛点与需求，从这个特色的展览空间本身和观展人的角度出发，立足照明本质的设计引导，以寻找一种多方认同的、能够快速解决问题的、易于施工且具有经济性的方案。
1、实现“光膜墙”均匀内透，且不出现内部钢柱结构的阴影；
“光膜墙”作为重要的建筑设计语言，贯穿了整个展场，对各个区域做了合理的、艺术化、趣味性的巧妙分隔，所以解决“光膜墙”的照明问题，是建筑师最核心的诉求。
为了避免出现大量内部钢结构的阴影，“光膜墙”的原始方案如下：

6 (30) ▲“光膜墙”立剖示意图
采用中小功率的窄光束线型洗墙灯，在钢柱的两侧布置，上下“对洗”。两侧布置比只在中间布置单排效果会好，可以避免由于钢柱的阻挡，导致破坏了连续性，这样的话钢柱的阴影便会呈现出来。
上下“对洗”则是因为内部空间有限，选择的洗墙灯需要尽量小而且薄，所以灯具则无法选择大功率的，也考虑到“光膜墙”的高度，大部分为3~4米，因此上下“对洗”可以最大程度地保证“光膜墙”上部与底部的均匀度。

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▲ 临时试灯效果
随后考虑到这个如果按此方案实施将会面临几个问题：
①对洗墙灯的配光要求较高，除了要符合9°×60°的光束角配光，而且对副光斑的控制较严格，因为在膜内灯具与软膜的距离很近，一点点杂光都会破坏整体均匀度，在这个只有不到20天的施工期限内，很难找到刚好合适的且有库存的产品；
②现场施工压力很大，总计1080米洗墙灯的安装与布线，也是个不小的工程量；
③预算不足。
这迫使我们马上进行自我否定，协调各方修改了方案。
在力求效果、时效性、经济性之间的权衡，我们进行了各种灯具和布置方式的试验之后，最后与建筑师和策展人达到了一致的方案。

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▲“光膜墙”试灯过程
最后，综合了各个因素，我们在是否要避免钢柱阴影这个问题上，做出了妥协，不追求完全均匀内透的效果。在经过数次不同配光的洗墙灯具试验之后，终于得到了一个较为满意的效果，于是随着灯具的布置方案做出调整，灯具的数量也变成了原来的1/4。

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▲“光膜墙”立剖示意图

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▲“光膜墙”试灯效果

为了解决“光膜墙”顶部和底部出光不均匀的效果，在墙的顶部覆盖了相同材质的软膜，以增加对上部墙体的反射光，尽量保证上下的均匀度，也在一定程度上削弱了部分钢柱的阴影。

6 (21) ▲顶部增加软膜覆盖的效果对比
“光膜墙”整体效果：

▲“光膜墙”整体效果（以上摄影：光程式）
总结：不得不说，这个效果虽说各方都是比较满意的，但我们做为照明设计师的角度来看，这并没有达到最理想效果，但是牺牲了部分的效果，换回来的是施工时间的极大缩短、物料造价的大幅减少，这种取舍也是非常值得的。
有的时候，设计并不是单纯地实现其高高在上的“艺术”，而是有目的地、理性地做着各种权衡。

2、为了保证展场灯光效果的稳定性和可控性，在我们的建议下，建筑师和策展团队同意将展场原有的大面积窗户用帆布进行遮挡，只保留天窗的侧向自然采光；

6 (13) ▲对自然光的限制
3、为减少高空施工操作的问题，所有的灯具尽量选择结合展项展架安装，我们事先对各展项进行充分的了解，跟各参展人进行沟通，制定了合适的照明方案。
有些展项的原结构并没有合适的灯具安装的条件，在我们的争取之下，各展项也做出了相应的调整，预留了合适的灯具安装条件，部分展项的摆放位置，在我们的协调下，也有相应的微调，尽量靠近柱体、墙体等位置，为灯具的安装条件提供便利；

▲照明方案讨论过程图© 光程式

4、展览空间的照明系统，其基本任务便是引导观展人最大限度地关注展品本身，为了突出各展项的内容，在本项目中，由于展场其特殊性及“光膜墙”的存在，在灯光色温方面我们做了一个大胆的区分，“光膜墙”采用偏冷白光的5000K，而展项部分则采用暖白光3000K。
在视觉感受的层面，很大程度地拉开了节奏的对比，让各展项有秩序地突现，让空间有对比地“后退”，让光影和冷暖呈现一幅有趣的画面。