孟建民：什么是好建筑？我提倡三种设计-住宅-云知光

孟建民系深圳市建筑设计研究总院有限公司总建筑师/孟建民建筑研究所创立人，深圳勘察设计行业协会会长。

什么是好建筑？这个问题值得每一位建筑师思考。多年以来我每次做设计都问自己这个问题，建筑怎样才能称之为”好”？老旧建筑是不是好建筑？知名建筑是不是好建筑？宏大建筑是不是好建筑？复杂建筑是不是好建筑？……我们列出一串串对这个问题的思考。我认为，回答这个问题并不简单。

第一个项目是宋庄艺术公社美术馆，当时作为候选方案参加中国建筑传媒奖的评审。因为它造型比较特别，有一定视觉冲击力，评委会将其纳入候选方案。在评选过程中有位评委称参观过此建筑。他说：“这个建筑走进去感觉非常混乱，找不着北，不能得奖。”结果这个建筑项目被淘汰了。好建筑不仅要有一副漂亮的外表，更要注重内部功能的合理性。

图：宋庄艺术公社。

沈阳方圆大厦很有名，建筑的外观设计迎合了两个要素，一是“佛教”要素，一是“财”的要素，外立面设计将两个要素组合在一起。台北101大厦也是用了佛塔的要素和中国“元宝”的要素形式。这种元素混搭在专业的接受度是有限的，除了外观设计，建筑在安全上也存在隐患。我们参观的时候正值冬季，建筑的圆形外边缘挂着很多冰路子。所以冬天一下雪，建筑外围必须有安保处理。很多案例都可说明，知名建筑不一定是好的。

图：沈阳方圆大厦。

是不是花钱多了就是好建筑？这个是上海东方艺术中心，建筑每天运营开销达到数万元。

图：上海东方艺术中心。

宏大建筑也不一定是好建筑，深圳“大中华”规模够大，亦被评为中国十大最丑建筑之一。

图：深圳大中华国际交易广场。

广州塑胶所这个建筑基本完工了，它和方圆大厦有点像，说是借鉴中国土楼的形象，还含有“金钱”的理念，是好几个理念的合体，完全是一个形式主义的建筑。它是不是好建筑值得大家探讨。

图：广州塑胶所。

深圳航站楼是这两天大家热议的建筑，曾有评论说是中国最美的航站楼。我认为，空间还是有特点的，做的不错。但是近期的一场大雨，将其变成了“水帘洞”，多处是被淹和漏雨的情况。这样的一座名建筑，大建筑，它是不是好建筑也值得大家思考。

西班牙萨拉萨格萨桥的一个展示馆，出自扎哈·哈迪德之手。照片是我现场拍的，建筑细部非常粗糙。她设计了这种非线性的建筑，仅仅是有特点的建筑外形，但建筑细部却交代的非常不到位，其中也有施工比较差的原因。

图：萨拉戈萨桥梁展示馆图。

图：细部。

国家大剧院，这个建筑的创意构思我还是非常喜欢的，但是有几方面大的不足在业界是有公论的。其中之一就是观演厅排距设计的非常窄—一个人要上洗手间，全排的人要站起来。另外卫生间厕位严重缺乏，也是问题之一。这些问题我认为安德鲁、施工图配合单位及业主方都有责任，引用建筑规范也有问题，虽然中国大剧院是一个很精美的建筑，但是它的使用上暴露出的不足都是值得反思的。

图：国家大剧院观演厅。

央视大厦，库哈斯的代表作。上面大家没进去过吗？建筑体验的结果不一样的！有时候整个建筑的综合印象得到了优秀，但是每项评价都一般，我们对于建筑好坏的评价实际上是一个综合的印象和评分。当然如果在某方面做的问题很大，也是不行的。

图：央视大厦内部柱网密集。

所以说，好建筑不是一个绝对的概念，它是通过比较才能得出的结论。建筑的时空环境，它的情境意义，我们需要从多方面来判断一个建筑的好坏。我在做深圳设计总院院长时向大家反复强调两条线：一条是90分线，另一条是60分线。

目前大部分建筑设计是可以达到60分线的，符合国家规范，这是基本条件，也是建筑的底线。达到90分的建筑非常少，首先要守住底线，然后在及格基础上创优。我们大部分设计只是一个合格品，不是优等品，同时当下建筑存在很多不及格的案例。

朗香教堂、流水别墅、悉尼歌剧院、华盛顿国家美术馆东馆、法兰克福商业银行、光之教堂、吉隆坡双子塔、古根海姆美术馆、西雅图图书馆这些都是耳熟能详的作品，建筑把整个地区的活力都带动起来了。

我们评价建筑标准的角度很多，优秀建筑则对建筑的各个方面都有关注并按高标准设计。从审美的角度，建筑形式是我们看得到的信息，80%的原始感受来自于视觉。审美标准是怎么确定的呢？这是一个非常难回答的问题。

例如，一些原始部落以长脖子为美，但也有一些民族以肥为美，在有些少数民族还有以黑牙齿为美的等等。所以，不同的价值观和立场对建筑的审美有不同的判断。

大家可以看一看，我刚才展示的是2010年到2012年，被评为十大最丑建筑的图片。这些建筑就不一一说了。

我对往年的评审标准概括一下：

第一是太具像，第二就是过度模仿。例如这个金色、元宝炫富的造型；还有造型较为繁琐的建筑，比较怪异的，也有让人比较反感的，还有山寨版的建筑。大家看一看这个金色的建筑。

在建筑审美方面，我总结出“艺术鉴赏金字塔”法则，此法则表明，随着受教育程度的提升，人的鉴赏面会越收越窄，一些顶级专家看建筑的时候他的敏感度很高，对美丑的判断更加敏锐，欣赏范围也随之缩窄。

另外，曾经备受争议的建筑也可能变成历史经典。范思沃斯，建筑花了两年时间才盖完，晚上内部全部是通透的，白天热的不得了。听说当时使用者极其不满意，还为此与密斯打官司。但是它作为一个极简主义建筑的代表，在建筑史上留下了重要的一笔。

高迪设计的米拉公寓，当时建完后因其“丑陋”引起社会极大不满，做设计的时候也没有正式图纸，只有一张草图，但后来它也成为一个历史经典之作。

图：范思沃斯住宅。

图：米拉公寓。

中国好建筑，从古到今有很多。古代的，近代的，北京火车站，冯继忠先生的方塔圆，齐康老师的河南博物馆。清华的关肇邺先生专程去看过这个建筑，很认同，还特意写了一封信给齐先生谈观后感。它是现代建筑和中国传统结合的经典案例。浙江美术馆，亦很精彩。

我曾跟华为的任正非老总交流，他说做建筑设计，浪费就是节约。这是一个很有哲理的观点。如果一个办公楼百分之百的使用率，这样的办公楼能不能卖出高价？他说，要合理的使用配套空间，使用率不是越高越好。

王小东先生的作品获得国际建协罗伯特马修奖；崔恺的作品好建筑不光靠外表造型，内部空间品质更重要；这是王澍的作品，非常生动，建筑的“皮肤”感觉像是可以呼吸一样；庄惟敏设计的体育馆；张永和的作品保护树的主题；刘克城做的陶艺博物馆；崔彤的设计；还有马清运的，马岩松做的梦露大厦，王昀，还有汤桦，刘晓都，曾群，张雷教授，章明，这是周恺做的博物馆等等。

我提倡三种设计，一是全过程设计理念，一是互动设计理念，一是本源设计理念。

全过程设计应当遵循建筑的全寿命周期过程，经历从立项直到最后拆除的过程。我的团队做设计时，对建造、使用、运营都会关注。只有把前前后后的关注都延伸，才能把设计做好。

过去我们做建筑设计，室内、景观、施工、材料、造价等等都控制不了，建筑设计实际是失控的。设计过程被甲方切成一段一段的，室内、室外、幕墙、智能化等等都要招标。说难听点，这里面有很多幕后猫腻。除了有时凭自身影响力的知名大师能控制全过程外，一般建筑师都不易做得到。

室内设计过程中，建筑师应当帮忙咨询，提意见控制，这样才能保证作品的完整性。

互动设计比较重要，现在我的团队争取和甲方共同形成管理运营团体，就是和物业管理团队交流，熟悉将来的运营管理，了解他们的要求和使用特点，力争设计出真正服务好、性价比高的建筑。建筑师应当和谁互动呢？

保罗·拉索迪说，建筑师主要应与业主互动，其次要与策划、结构、心理、工程、营造、使用、行为等各方面团队做互动。因为建筑师不是艺术家，建筑涉及面很广，建筑师在创造中应多方面互动。首先，在建筑师团队工作时，作为主持建筑师，你要和骨干，和助理，和所有参与设计的建筑师互动，才能把这个项目设计好。

其次要和其他各专业互动。不然，建筑看起来盖的不错，却四处透风，或者不能隔声……这些都和设备、结构等专业设计相关。

再者，建筑各部分要布防、节能、电力、交通、消防等等，只有互动好了才能造就一个好建筑。在建造过程中，建筑师还要和施工、监理、质检、材料各部门互动。我们的工作常常是在设计过程中不断出现问题，再不断解决问题，然后由粗到细，由浅入深，全过程建筑师都要负责。